保险起见，例行放个剧透预警。
在《一出好戏》的宣传期间，几乎所有路人看完预告就进行“烂片预定”。
它的核心演员阵容里，张艺兴和王迅是“极限挑战兄弟团”成员，舒淇和王宝强是黄渤合作过的老友。
很像是贵圈“哥们儿我要拍电影了，哥儿几个来撑个场呗”的剧本走向。
结果，所有降低期待走进电影院的人，走出电影院时不免心生感慨：
《一出好戏》，竟然真的是一出好戏。
依靠口碑发酵，其首日票房还被神TM盗墓片压制，第二日便在排片和票房上逆转翻盘。
总票房还是看着来与其说这是对《一出好戏》的肯定，不如说是对黄渤人品的再次确信——
黄渤是个真·好人，他没干用观众缘骗钱的事儿。
黄渤的观众缘，首先当然还是他作为演员的点点积累。
那张丑脸，使他成为了管虎、宁浩这些类型片导演的专宠。
从他饰演的又脏又惨的角色身上，观众看到的不仅是滑稽和幽默。
更多的是生命的荒诞感和生存的疲累感。
他被形容是“中国少有能用演技治好颜控的男演员”。
我想演技是一方面，做人是另一方面。
在第50届金马奖颁奖礼上，与“说话之道”的蔡康永一番机智回呛之后，黄渤就成为了高情商的代名词。
不仅避免台上台下的尴尬气氛，自己也反客为主，不卑不亢。
图源自网络他用自己的聪明、谦逊、真诚，让身边的所有人都感到舒服和安全。
所以，才能让林志玲、舒淇、王菲这些各路女神，都将他视作圈中密友。
对所谓的几十亿影帝头衔，他一直保持清醒，说“几年后这就是个笑话”。
正是因为这种清醒，《一出好戏》才没有滑向闹哄哄的喜剧路线。
用自己可贵的资源和国民好感度，忙着从观众的智商税里套现。
主角马进仍旧是黄渤擅长的那类小人物设定：
负债累累的时候还借给别人钱，喜欢同事姗姗只敢暗恋却不敢表白。
是生活中的失败者，但又保有一点可贵的善良。
公司去团建的路上，马进临行前买的彩票中了万！
但还没来得及像王多鱼那样享受人生巅峰的美梦，一场海难就直接打破了他咸鱼翻身的希望。
这个转折，就像是黄渤的清醒的一种延续。
戏外的“70亿”头衔，和戏里的万彩票一样，不过是黄粱一梦的数字而已。
所以他赶紧用滔天巨浪浇息了这种飘飘然，将马进和公司一行人送进了荒岛的绝望处境。
影片大肆渲染的陨石撞地球，大海中漂浮的北极熊，海面上笼罩的龙卷风漩涡，营造出了强烈的世界末日感。
这群人只好被迫接受了自己是人类最后的幸存者，相信外面的世界不复存在。
于是，人类社会文明的进程在荒岛之上更迭上演。
第一阶段是王宝强代表的部落文明。
原先城市文明的那些金钱、权力、阶级的规则全部被洗牌，具有最强生存能力的司机小王（王宝强饰）成了新的领袖。
曾经退伍后当过动物饲养员的他，把管理猴群那一套用在人类身上——
不干活就打，犯了错就罚。
如果胆敢不服，就会像马进一样被他“劳动改造”。
暴力驯服后，一根藤鞭就让乌合之众屈服于他的淫威之下。
当现代科幻片鼻祖《太空漫游》的插曲《查拉图斯特拉如是》响起，象征着人类重新又回到了树上。
权力必然滋生腐败，身边人开始用女色、食物献媚，小王俨然成为了这个荒岛上的山大王。
第二阶段是于和伟代表的资本文明。
小王的压迫导致了张总（于和伟饰）的出走。
他找到了海难时那条被拦腰斩断的游船，丰富的物资让张总重新掌握了权力，带走了一批拥众。
很快，张总的人马就在荒岛上进行货币交易，资本家那套规则重新运行了起来。
小王领导的采集渔猎小分队，想要兑换船上的物品，就得乖乖接受张总的剥削。
他手中不断增多的扑克牌，决定了岛上的资源永远都处在他的掌控之下。
第三阶段是黄渤和张艺兴代表的科技文明。
马进的彩票兑奖期限到期，生活彻底失去了最后一丝曙光。
然而数以万计的海鱼从天而降，像是老天给马进换了一种方式兑奖。
夹在小王和张总之间的马氏兄弟，有了另立山头的资本。
马进的智商，加上小兴的技术，两人控制了科技文明的源头——电。
小王能解决人群的生存难题，张总能提供有限的生活质量，而马进可以让他们重获人类的精神生活。
他们重新洗上了热水澡，看见了活动的影像，还可以从手机里重温家人的音容笑貌。
正是精神需求的满足，让这群所谓的幸存者从动物变为奴隶，最后重新做回了人。
片中有个场景，小兴在一旁手摇发电，马进站在大灯前头发表鼓舞人心的演讲。
看不清的面孔、头顶的灼眼光环俨然摩西在世，誓将带领信徒找到传说中的奶与蜜之地。
在兄弟俩的带领下，人群似乎进入了精神大一统的阶段。
然而和谐乌托邦的人群，穿的却是精神病号服。
分明是在讽刺着这一切就像是洗脑的异端邪教。
兄弟二人不仅从现实中的loser一跃成为荒岛上的神，马进也因此收获了姗姗的爱情。
这远比中万还要天遂人愿。
故事如果照此发展下去，仍旧还是一部披着“反乌托邦寓言”的高级外衣的底层逆袭爽片。
黄渤继续深挖，从社会文明的一步步复盘走向了关于人性、关于生存方式的终极选择。
一艘定期经过荒岛的游轮打破了兄弟二人的神仙逍遥梦：外面的世界依然存在。
是留在这里当人上人，还是继续回到现实世界当底层loser？
是选择真实而又平凡地生存，还是活在谎言编织的权力崇拜里？
为了不让这坨原本是屎做的冰淇淋化掉，兄弟俩陷入了人性的迷失。
《一出好戏》，是黄渤对过往演艺生涯的高度整合。
在风格上，它有《斗牛》《杀生》的黑色寓言，也有《疯狂的石头》《无人区》的黑色幽默，还有浓厚的舞台剧痕迹。（黄渤也演过舞台剧）
他将演员时期拼命吸收来的东西塞在一出出高度浓缩的群戏中。
暴君、资本家、革命派、为权力背书的知识分子、用行贿获取晋升的投机者、见风使舵的乌合之众......
因为拿掉了日常生活的社会背景，人类的各色嘴脸变得无比清晰。
各种行为细节既是对人类文明、宗教的宏观指涉，也是对当下社会的现实关照。
黄渤作为一个全身都充满秩序感的人，却拍了一部意图推倒秩序的片子。
这种破坏欲，也许是一个中年成功男人对现状的反思和挣扎。
这一点他做得比好友徐峥更加冒险。
直接将徐峥“我想要什么样的生活”，跨越到了“我想要什么样的存在”。
当然，黄渤的冒险是有限的。
他走出了舒适区，但止步于安全区。
他本可以将马进与黑化的小兴合二为一，但他将自己摘出来，做了揭露真相的英雄；
小兴的黑化本可以更加彻底一点，一脚将小王踹下悬崖，或甩下马进独自登上巨轮；
在社会达尔文主义的世界里，又不忘安置舒淇这样一个真善美的女性，给予观众一丝安抚......
《一出好戏》被誉为“成人版《蝇王》”。
同样是荒岛求生的故事，《蝇王》中的少年也分为了不同阵营。
在荒蛮之地的实验场里，人性最终败给了动物性。
纯真少年们逐渐走向了血腥的杀戮。
相较之下，滴血未见的《一出好戏》就显得过分温和。
黄渤的温和，也让处女作错失了更进一步的深刻与尖锐。
不过，在这种温和的结尾中，黄渤也许给了我们另一种深意。
回到现实世界的人们，身份、地位似乎什么都没有改变。
但他们都变得更加像一个好人。
荒岛上的不堪被幸存者的谎言掩埋，但他们每个人都知道，自己能回来是因为至少还有一个当权者保持了人性的底线。
我们都看到了，当底层的人同样丧失良知时，他们是可以革命成功的。
但他们最终没有这么做。
就像《英雄》里的无名，放弃刺杀秦王，绝不是什么都没有发生过的败举。
它是一种提醒，劝为“上”不仁的人，看看悬在头上的达摩克利斯之剑。
马进跳出无休止的权力争夺循环，做了义士，也不失为一种存在主义的回答。
之前小十君对某爆款喜剧表示不喜的时候，有人愤而留言：
你这不是找了小姐后还怪小姐不好看吗？（不止一个人这么说哟）
现在的喜剧发展到了什么地步？到了被比作皮肉生意的程度。
取悦，仿佛是它们的唯一宿命。
黄渤的《一出好戏》被定位为喜剧，但是并没有密集的笑料。
作为一个寓言体电影，也未见得有多么深刻和前卫。
新导演舍不得删戏的通病，甚至会造成一点冗长和赘余之感。
但我只知道，他的真诚与自制，责任心和进取心，才是中国电影人该使劲儿的地方。
这样的新人导演和转型导演，在观众这里永远值得更多的期待和信心。
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